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À propos de la mosaïque pour Chicago, Marc Chagall a dit...
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Ce n 'est pas dessiné, malgré que c 'est une maquette, ce n 'est pas dessiné avec une seule ligne graphique qu 'on fait matisse ou je ne sais pas quoi.
Non, il est triplé.
Je sais ça, oui.
Oui, oui, il y a cette variation de ton.
On ne peut pas faire une seule ton ici.
Non.
Parce qu 'il doit avoir des suppléments.
Ah oui.
Autre chose.
Mais si on fait une couleur, il n 'y a pas de noir.
Il y en a des teintes.
Alors ça, c 'est le grand problème.
Pas de noir.
Brunard, bleuté et tout ce que vous voulez.
Comme ici, il n 'y a pas de vert et pas de noir.
Vous avez entendu.
Regardez, vous avez entendu de bleu.
Mais parce qu 'il n 'est pas accompagné, alors il s 'assort.
S 'assort, oui, s 'assort.
Parce qu 'il n 'est pas accompagné, il n 'y a pas de suppléments.
C 'est ça, oui.
Parce que toujours, vous savez, il y a toujours des...
Des variations.
...s suppléments.
Si on ne fait pas de suppléments, il sort comme une squelette noire.
N 'est -ce pas ? Il faut éviter ça.
C 'est la grande difficulté d 'ailleurs.
Les suppléments.
Vous voyez, il faut...
Absolument.
C 'est bon quand je vous ai marqué l 'équipe.
Mais après, je reviens pour corriger.
Il faut que ça soit...
Une seule chose, ce n 'est pas assez.
Ce n 'est pas assez.
Vous ne pouvez pas faire une seule chose.
Quand je fais ça, vous savez, ça, c 'est la base.
Mais vous devez le tripler, quadripler, si vous voulez.
Très bien, maître.
Regardez.
Oui, c 'est marveilleux.
Ce n 'est pas...
Sans suppléments, il n 'aura pas de monde.
C 'est délicat.
Regardez ce qu 'il a fait.
Il a fait du monde, il a fait des petites mouches et des souris.
Il a fait tout, beaucoup de choses.
Oui, oui.
Merci, maître.
Merci beaucoup à vous.
À moi, les petits -enfants.
Ça marche, maintenant.
Donnez -moi encore un petit peu.
La difficulté, il n 'y a pas de difficulté, il n 'y a pas de plaisir.
Il n 'y a pas de plaisir.
Un peu trop fort, mais un peu comme ça.
C 'est un peu trop fort.
Oui, accompagnez -le.
Un peu plus de tension.
Merci.
Voilà.
Très bien, je vous remercie, maître.
Pas de quoi en manque.
C 'est lui, lui.
Au revoir.
Merci.
Merci.
Pendant qu 'on vit, il faut travailler.
Si on ne travaille pas, vous commencez à mourir.
On commence à mourir.
Si on n 'est pas mort tout de suite, si on ne travaille pas, mais petit à petit on meurt.
À l 'hôpital, il faut travailler.
Si c 'est bien ou mal, à tout cas pour Chicago, ce sera pas mal.
En plus, on a un peu plus de temps.
Je pense que la première chose importante de Marc Chagall est qu 'il est un homme simple, extrêmement humain, extrêmement humoriste.
Et qu 'il aime particulièrement les gens simples, ce qui est très important.
Pendant plus de deux ans, le Musée de Chicago a été construit.
Il va souvent à Biote, une petite ville près de son maison au sud de la France.
Il va étudier la musique, qui est faite par Michel Tarrin, et la changer si nécessaire.
Alors, ce personnage...
Donnez -moi un peu dans les mains.
Oui.
Dans les mains un peu.
Le personnage, il ne veut pas comprendre.
Oui.
C 'est celui -là.
La ligne est coupée.
Bon, alors, donnez -moi une chaise, quelque chose comme ça.
Est -ce que vous avez une fauteuille un peu bien ? Oui, c 'est pas bon.
L 'important, c 'est que...
un Musée, fait par un peintre, ne ressemble pas à un peintre, mais vraiment à un Musée.
Par exemple, durant le 18e siècle, les peintres de France ont essayé de faire des tempestres de peintres, et ils ont essayé de les faire ressembler à des peintres.
Donc la tempestre a été détruite.
Donc vous devez respecter ça.
Comme Marc Chagall dit, vous devez aimer le médium pour que ça dise quelque chose de différent de la tempestre d 'oil, par exemple.
OK.
Oui, oui.
Ça, je vous laisse.
Ça, je vous donne des toutes les légeres.
Le papier.
Le design complet est reproduit par main sur le côté revers du papier et rempli de l 'inverse de la peinture.
Départ, plati.
...
C 'est parce que l 'autisme, par exemple Charles de Marquins, les fenêtres de verre en cuir, ou Mr.
Tarrin dans le mosaic, sont vraiment si attentifs à ses indications.
Ils sont si spirituels en connexion avec le peinteur que le travail est absolument lié à l 'artiste.
Cela signifie que, par tous les moyens, vous devez comprendre ce que Chagall voulait faire dans son sketch préparateur.
D 'ailleurs, Marc Chagall change la composition.
Il peint sur les fenêtres de verre, il peint sur le mosaic, et le mosaïciste va changer les petits cubes où Chagall met le peint.
C 'est quand même une certaine partie nécessité, oui.
Ils se sont bien d 'accord, oui.
Un petit chèvres, un petit.
C 'est mieux qu 'on fait un réparé, on voit.
Oui, j 'en vois.
La main est passée.
Maintenant, on fait la perfection.
Le grand secret se fait fort et calme.
Chez Mozart, il y en a la force, et la poésie est calme chez Debussy, etc.
Nous ne parlerons pas de ça.
Oui.
Dans cette partie, ou en tout cas très doux.
Très doux, oui.
Très doux.
Oui, adoucir, oui.
Adoucir, oui.
Parce que quand vous serrez la tête, les cheveux, elles seraient rosées.
Rosées.
Oui.
Comme les femmes font du poudre sur le visage.
Alors, il faut faire très délicat.
Dans le rosé.
Rosé, oui.
Aussi musical.
Rosé, musical.
Aussi.
Alors, il y en a des morceaux, il y en a des jeunes.
Très répandus, très délicats.
La tête des cheveux, à moitié.
Aussi très transparent.
Oui.
Rosé.
Et après, vous, vous revenez ici, ça, c 'est une concurrence de ça, comme là -haut.
C 'est ça, oui.
C 'est comme là -haut, il y a ici.
C 'est ça, oui.
Là -bas, ici, vous pouvez faire plus grand.
Oui.
Pour qu 'on ne voit pas un des taches un peu plus avec des petits morceaux.
C 'est ça, oui.
Avec des petits morceaux.
Oui, adoucir, oui.
Alors, à tout prix, cette nuage, ça.
Comprenez? Oui.
Bon.
Et enfin, tout le travail est vraiment de l 'artisanité, Je veux dire, il ne change pas le cube lui -même.
Mais la main de l 'artisanité pourrait être sa main.
On la met là -bas, Michel? Non, non, non.
Le sens profond de la La main de l 'artisanité de Chagall est que quand il fait des fenêtres de verre ou des mosaics qui doivent être placés sur la plage publique, c 'est parce qu 'il sait que cette main va apporter à tous les gens.
Les gens de l 'artisanité, ce n 'est pas nécessaire de savoir ce qu 'est un musée.
L 'important est qu 'ils aient un contact, un contact très simple avec le travail pour obtenir une certaine message.
Et ils vivent dans une sorte de familiarité avec ça.
Vous savez que Marc Chagall est un vrai coloriste.
Je veux dire qu 'il utilise le blanc comme base de sa composition entière parce qu 'il signifie lumière.
Et sur le blanc, il met des pures ou pures couleurs ou juste des monnaies.
Et il y a une sorte de dialogue entre ces couleurs.
Très souvent, dans les sketches, Marc Chagall utilise juste des morceaux de matériel.
Et quand il dit que ce bleu s 'éloigne ou que ce pink doit être musical, c 'est une façon de donner plus d 'identité à la couleur.
Pour Marc Chagall, les couleurs sont exactement comme les sons.
Maintenant, nous allons voir les couleurs.
Ici, vous voyez le bleu? Il siffle comme s 'éloigne presque.
Il doit siffler.
Très fort.
Il est le seul bleu.
Il est plus fort qu 'ici.
Il y a un peu d 'outre -mer là -bas.
Vous voyez un peu d 'outre -mer? Il faut absolument que ce ne soit pas de loin.
Alors, bleu s 'éloigne.
Ah oui.
Le rouge, c 'est une jolie couleur, mais il faut le calmer.
Ici, le calmer, vous voyez? Parce que c 'est un temps calme de nature morte.
Le panier, tout s 'il vous plait.
Le panier, oui.
Je vous indiquerai.
Vous serez...
Vous serez ça.
Vous serez...
Il faut pas que je vous indique.
Vous pouvez le préciser? Oui, oui, vous pouvez le préciser.
Comme le bleu ici, ça c 'est...
Alors, il a fait...
Vous remarquez, il a un et deux.
Mais ici, vous avez mis trop.
Trop de boutons, trop de boutons.
Parce que si le plus fort est ici, et là -bas, il est calme.
Et alors, vous avez...
C 'est moi qui ai ajouté.
Après, marqué sur le visage de l 'ange.
De l 'ange, comment s 'appelle? C 'était un ange en américain ou c 'est pas un ange? C 'est une vision, une vision américaine.
Alors, ça et ça...
Vous voyez, c 'est un peu comme un musique, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, un artiste, ma chagall à reasons un artiste, ma chagall, steroids un�� 8 7 Vous avez fait un bon voyage? Très bien.
Vous avez dormi? Je suis fatiguée.
C 'est formidable.
Vous serez enchanté.
Vous serez très content.
Ça change toujours la température.
Oui, oui, oui.
J 'ai pensé cette nuit.
Michel Tarrin a passé le sommet au Chicago.
Il s 'est installé dans le musée, il a rejoint les 128 panneaux séparés et finalement il a fait le top.
Mais il y a encore de l 'emploi à faire.
Comme il l 'a fait tant de fois avant au studio à Biote, Chagall a vu le musée et l 'a étudié.
Sa première marche autour de la structure complète est comme une réunion entre vieux amis.
Chagall, toujours étudiant de son propre travail, parle avec Tarrin, sa femme, et avec Mme Chagall.
Ils ont l 'accord sur des revisions finales, des visages dans les figures sur la fenêtre sud -ouest, des questions de la couche.
C 'est un problème des maisons.
Voilà.
Chagall's new impressions of Chicago, the scale of the city's skyscrapers, the textures and colors of their masonry and building materials, make a complete change in the mosaic skyline absolutely necessary for the artist.
Voilà.
À peu près.
Rien pour eux que ce soit.
Avec des parties plus foncées, éclaircées.
Voilà, des variations.
Les poissons.
On ne voit pas régulièrement, voilà, étagicien.
Ça palpite comme une tissu.
Pas beaucoup.
Ça aussi.
Ça, c 'est un peu triste.
Voilà, voilà, je l 'ai trouvé, là.
C 'est trop sombre.
C 'est ça? Ça fait trop sombre.
J 'ai pensé, au matériau de Chicago, c 'est des briques de Chicago, ça.
Il y a des couleurs merveilleuses là -dedans.
Merveilleuses.
C 'est très beau.
Vous comprenez? Oui.
Bonjour.
Toutes les maisons sont faites.
Je vais chercher mon chien.
Voilà les trois maisons que j 'ai refaits par rapport à votre maquette.
Ce bâtiment -là, en fait, c 'est celui -là.
Mais en bas, peut -être, elle fait quelque chose.
Une petite communication.
Pas seulement.
C 'est tout.
Vous voulez le papier et le crayon? Non, non, la couleur.
La peinture rouge? Si c 'est très petit, c 'est possible.
Si c 'est une grande correction, c 'est plus possible.
Ah oui, sur plusieurs niveaux.
C 'est pour ça que je fais une petite teinte.
Parce qu 'il a des maisons encore en bas.
Oui, maître.
Meryk est compliqué, maître.
C 'est une bonne idée qu 'on a fait ça.
Absolument.
Vous ne pouvez plus faire de cauchemars maintenant.
Cauchemars, fait -il.
Ah, il est gâteux.
Vous voyez, les petits pages, ils ne te le font pas.
Les publics, ils cherchent soi -même.
Qu 'est -ce que tu me fais? Je ne suis pas un monstre.
Ecoutez, mon chère, encore une petite couille et je vous laisse.
Merci, maître.
Non, non, non, je n 'aurais jamais été, maître.
Vous m 'avez tellement apporté des choses que...
Ah, je ne suis pas possible.
Mais oui, mais vous êtes difficile.
Mais je suis difficile pour moi -même aussi.
Voilà, c 'est le cas, j 'aime faire.
Je suis toujours, toujours, toujours, toujours, toujours, peut -être que ça abîme, mais il faut travailler beaucoup.
Les gens qui se contentent, comme certains d 'autres, ça y est.
Oui, il y a des personnes.
Les finales correctionnements ont été terminés.
Il est content.
Son travail est terminé.
Son don à la population de Chicago va bientôt commencer une autre vie de son propre.
Cette mosaïque, comme vous la découvrez, est un grand travail d 'art, mais c 'est surtout un don de Marc Chagall, français par adoption et un citoyen du univers.
Et je pensais que ça convient bien pour cette place.
J 'ai travaillé de tout mon cœur.
Je suis Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
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Je suis très heureuse.
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Je suis très heureuse.
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Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
Je suis très heureuse.
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Je suis très heureuse.
